Le bouquet tente de matérialiser l’analogie du champ de fleur explorée dans l'essai illustré dans le but d’essayer de comprendre, mais surtout d’illustrer les lois et les hasards qui amènent les rencontres fortuites dans un espace. Le plateau représente un champ vide, comme ceux que l’on retrouve à Kamouraska, surtout en hiver. Une temporalité mise sur pause, puis redémarrée par l’introduction d’un nouvel élément.

Suivant la logique des contingences, les fleurs sont amenées à se déplacer lorsque leur trajectoire initiale est perturbée par l’introduction d’une nouvelle fleur. Le champ devient le reflet d’une dynamique où rien n’est figé, ou chaque espace reste indéfini, mais en perpétuelle réécriture.

L'architecture n'est donc plus considérée comme une forme fixe, mais comme un processus continu de transformation. L’espace se construit par touches successives. Les matériaux trouvés viennent compléter une structure toujours inachevée. Autour, rien n’est définitif, tout est appelé à se transformer.